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三联书店首个夜读会受捧 张颐武-同享书香是幸运

时间:2018-8-1 13:36:57来源:本站 作者:admin 点击:218次
365bet开户北京4月18日电(上官云) 18日晚,三联韬奋书店首个夜读会“小马阅读会”在北京举行。民谣歌手马条献唱《封锁线》,知名文化学者张颐武、作家九夜茴出席该活动。谈到三联书店的24小时不间断营业,张颐武表示,这使得读书氛围更浓郁,“我们这个

    365bet开户北京4月18日电(上官云) 18日晚,三联韬奋书店首个夜读会“小马阅读会”在北京举行。民谣歌手马条献唱《封锁线》,知名文化学者张颐武、作家九夜茴出席该活动。谈到三联书店的24小时不间断营业,张颐武表示,这使得读书氛围更浓郁,“我们这个时代有24小时书店是种幸运,能够有一个地方在深夜时候有亮着灯,大家一同分享书香。”

    本剧将由大剧院歌剧总监吕嘉将执棒,国际著名导演乌戈·德·安纳领衔执导,灯光设计韦尼乔·凯利、多媒体设计塞尔乔·梅塔里等实力加盟。乌戈导演曾与大剧院成功合作了歌剧《假面舞会》、《VIVA威尔第——纪念威尔第诞辰200周年折子戏音乐会》,收到了业内外的广泛好评。今年3月,由他担任导演和舞美、服装设计的古典版《游吟诗人》刚刚在意大利歌剧圣殿斯卡拉上演,票房成绩极佳。而经过前两度与大剧院的合作,乌戈导演的舞美设计本次将融合强烈的写实、象征和抽象主义,兼备后现代和新古典的呈现恢弘魔幻,令中国观众耳目一新的超前视觉享受。发布会上,他还现场展示了本剧的舞美设计图,倒塌的宫殿、沸腾的烈焰、巨大的星球、挥剑骑士、白衣少女…视觉效果堪比“星际大战”,乌戈介绍说“按照剧本的思路,剧中会不断出现回忆的场景,因此我打算把舞台分成两部分,分别代表梦境和现实”,他表示,将用战争、火焰、月亮等核心象征元素为媒介把观众带入抽象而诗意的空间。

    据了解,该活动为中央人民广播电视台“文艺之声”十周年系列活动之一。

    7月8日至9日,荒诞派戏剧大师塞缪尔·贝克特的经典代表作《等待戈多》也将以其独特的面貌与北京观众见面。此戏是最为中国观众熟知的剧作,但在柏林德意志剧院重新演绎版本中,里面没有任何道具,该剧导演伊万·潘特列夫、舞美设计马克·拉莫特将用别具一格的舞台设计——一个锥形的下沉舞台,以及演员在锥形坑壁上追赶打闹的场景,带观众见识德国老戏骨的现场“斗法”。

    三联韬奋书店首个夜读会举办 现场座无虚席

    在这个人人都“臣服”于传媒的时代,钱浩樑不仅是为数不多的欲言又止的被采访者,话音终落时,他甚至有种终于可以逃离的快感。人生已过八十春秋,仍难掩对那个闹哄哄、乱糟糟年代的恐惧,可也并不急于为自己辩解,讲述还常常会被一声叹息所替代……对他而言,人生进退并不只是一碗酒,“红灯”曾经照亮了他的前路,却也埋下了解不开的伏笔。“我不搞《红灯记》就好了……后期就不谈了吧,不想回忆、也不好回忆,因为艺术与政治分不开。”“我朋友不多,也怕交朋友,特别怕。”如果没有《红灯记》创排50周年的契机,这个历史舞台曾经的风云人物大抵要被人遗忘了,“手提红灯四下看”的英气不再,对他而言,时间不仅没有抚平伤痛,相反却让人习惯了痛。  父亲曾想把我们七兄弟组个“钱家班”钱浩樑在家中七兄弟里排行老二,虽然其名字因历史原因或字库找不到,曾有过浩亮、钱浩梁等多个版本,但近些年常用的“浩樑”其实才是其本名。“老大钱浩栋、老三钱浩森,包括我,前面几个还有讲儿,到后面也就没有再延续,有点兴亡衰落之意。本来我父亲还曾想把我们几兄弟组个钱家班,除了老大、老四不参加,其他都来,但是后来我到了北京,本来老五长得漂亮唱小生,但后来也去世了,自然也就散了。”七兄弟中子承父业的本就不多,而钱浩樑虽不是科里红,但也一路顺风顺水,“我父亲钱麟童在上海唱麒派,是磕了头拜过周信芳的,他的麒派用现在的内行话说,唱的是不错的,但遗憾的是他去世早,不到60岁就走了。我从6岁开始跟父亲学戏、练功,1949年解放时,我刚16岁,基本功都有了,武戏也还可以,就是不敢唱整出。那时我父亲一直有个想法,他虽然唱麒派,但一直认为唱还是北方好,毕竟有谭派、马派,而他自己也总是对唱不满意,所以就希望我能到北京。于是我放弃了在上海挣小米的生活,带着艺进了中国戏校。”在学校时,我是狮子老虎狗,什么活儿都来虽然后来扮相、工架一直是钱浩樑引以为傲的资本,但他却说自己1.78米的身高其实条件并不好。“16岁以后我一直在北京,那段时间,我年龄合适,没成家无牵无挂,一天到晚就是练功、学戏、看戏,每天的生活都如此。人家放假,自己不放,人家休息,我不休息。否则我的条件很不好,个儿高翻跟头沉,人家都很轻飘,练功要费人家一倍的劲,拿顶、腿功都是那段时间练出来的。”而且他对角色大小不挑不拣的做法一直延续到进入中国京剧院,“都说时势造英雄是逼出来的,但我是没有人逼,自己逼自己。在学校时,我什么活儿都来,无论大小活儿,狮子老虎狗都来,从不挑角色,有活儿就上,慢慢也就有了一些机会。一直到中国戏校实验剧团,在这里我也仍然是这风格,就连《刘海砍樵》里的小生我都唱过。到了中国京剧院后,才不这么干了,原因是领导发话今后我只能唱主演,不能再玩花活儿了,后来我才知道这其实是袁世海和李少春的主意。”1962年,钱浩樑被分到中国京剧院一团,任务就是傍着李少春、袁世海演戏。“那时李少春的嗓子稍稍有了些问题,袁世海说我这花脸净陪着杜近芳唱《霸王别姬》了,没什么其他的戏唱,他很着急,为了选演员天天跑剧场,而年轻演员也有些青黄不接。最后,他是让文化部调我、张曼玲几个人来,加强演员队伍。当时让我过来后,不唱别的,就排这出《战渭南》,这是一出新编历史剧,李少春来韩遂,袁世海来活曹操,我来武生马超。没想到这个戏一炮打红。”我想用演李少春的戏来体现我对老师的尊敬《野猪林》是李少春教的,《柯山红日》原来就是李少春的戏,《红灯记》的唱腔更是李少春创的,李少春与钱浩樑这对师徒如果不是结识于动荡年代,或许将为京剧留下更多的舞台传奇。“早在1953年去罗马尼亚演出时,李老师就是团长,而我还是个学生,那时我们的合作就开始了。后来我演的很多戏,原来都是李老师的,特别是《红灯记》。李玉和的腔基本都是李老师创的,我们听了之后都觉得非常好,所以我当时不仅要学腔,更要学他的方法。后来再改也是在其原调的基础上,把偏低的地方扬高,因为李少春是根据他的嗓子创作的,比如浑身是‘胆’的‘胆’字我唱时就把它扬上去了。而很多低沉的、双关语的唱段设计就都保留了李老师的原腔,一点没动。”这些年,钱浩樑演出的机会不多,可但凡有机会,他大都会选择李少春的戏,比如他与老伴曲素英常唱的《白毛女》。“我特别尊敬李少春老师,我唱得比较多的戏,如《野猪林》、《将相和》、《响马传》等等都是他的。而我最近正陆陆续续开始唱他所有唱过的戏,多年来,我跟他学的东西最多,从唱腔到身段,我跟有些人不同,我想用演他的戏来体现我对老师的尊敬。”  《红灯记》中,每一个细节都是刻出来的,但是这样的创作必须要有充足的时间从传统戏到现代戏,从武生到老生,钱浩樑形容这个过程“也艰难也不艰难”。“一般人认为我过去不会老生,其实我会,只不过没有专业从事,是‘业余票友’。我父亲很注重唱,从小让我学的,比如《乌盆记》、《文昭关》、《战樊城》,都是北方的戏,相反我很少学麒派的戏。而武戏上父亲则让我注重腿功、腰功,他的理念也促成我日后能在北京站住脚。”在戏校时,钱浩樑几乎没唱过文戏,最“文”的一出就属《岳母刺字》里的岳飞了。“我知道我的形象为我加分不少,1.78米的工架,大都是《金钱豹》这样的长靠武生戏。短打我唱得很少,演不了《三岔口》,只能唱些《武松打店》这样的。对于文武兼备的戏我能占点便宜,因为文戏的基础相对好些。”关于《红灯记》的记忆中,钱浩樑一手提灯一手放在身侧的剧照不仅成了这出戏的视觉代言,更是京剧程式在现代戏中变形提炼后的精华呈现。“很多动作既要像工人,又要像传统的步伐,这个太难了。当时我们去北京火车站体验生活,有了生活还得把它舞蹈化、程式化,要做到似像非像。首先台步要把生活化提炼到程式化,提炼后还要有规格,手、脚、脸都要配合,要投入进去,还要抽离出来。哪怕一个喝酒的动作都需要有工架,手肘要圆,另一只手还要配合,设计感一下就出来了。而在《红灯记》中,每一个细节都是刻出来的,但是这样的创作必须要有充足的时间。”此次《红灯记》50周年复排,钱浩樑和刘长瑜等当年原班人马全程参与,但钱浩樑从不对年轻演员品头论足,“一说年轻人就好像要贬低人家,就要得罪人,所以一般不说,说了也达不到。但戏是要活生生给人看的,要给人看懂了、看服了,看得人家回家了还会琢磨、回忆,艺术不能靠解说。现在的传统戏为什么不抓人?这我不好多说。一个国家剧院拉开大幕就要代表最高水准,唱念做打任何一个细节都要讲究,一个小兵都马虎不得。翻跟头也得高轻飘,现在常常是捋胳膊挽袖子,看着挺铆的,一落地,扑噔一下子,美感全没了,再翻得多也没有意义。”  75岁用厚皮带给老伴背轮椅,一天两次上下2018年3月16日,国家京剧院优秀剧目展演的闭幕演出中,80岁的钱浩樑搀扶着76岁的老伴曲素英登台,一曲《白毛女》选段“扎红头绳”,两位华发斑白的老人似又回到了盛年时情窦初开的年纪,一个沉稳、一个俏皮。而当曲素英讲起老伴曾在她因左腿膝关节不能弯曲卧床三年悉心照料的故事时,两位老人晚年的默契与相守令人动容。刚刚恢复行走的曲素英在侧台候场时甚至还坐着轮椅,上台时一手拄拐、一手则由老伴搀扶,就在她单独演唱荀慧生大师亲传的《红娘》选段时,钱浩樑也一直陪在身边,而将曲素英扶下舞台后,钱浩樑才回身起范儿唱响《红灯记》中李玉和的经典选段。

    至4月8日起至今,三联韬奋书店试行24小时营业已有整整十天的时间。在这十天的时间内,读者以实际行动给予支持。在首个夜读会“小马阅读会”举行的当晚,三联书店内依然人流不断。记者看到,早在20:30分左右,夜读会场地已经几乎座无虚席。

    《死无葬身之地》并不是萨特最有名的作品,但该剧强烈的戏剧性、尖锐的矛盾和在极端情境下对人性的描摹都让查明哲着迷。而更重要的是,《死无葬身之地》中,萨特将故事背景设置在第二次世界大战。“在战争中,任何选择都可以被理解,所以萨特的存在主义哲学不会被误读。”夸张的宣讲与夸张的批判都不客观《死无葬身之地》的故事发生在1944年二战结束前夕,5名法国游击队队员被俘,唯一逃脱的队长若望作为身份不明者,被关进同一间牢房。面对敌人的严刑拷打,索比埃不堪酷刑,跳楼自尽;卡诺里镇定自若,在若望建议下主张招假供求得生存;弗朗索瓦精神崩溃准备招供,被同伴掐死;亨利为杀死弗朗索瓦是否出于自尊而挣扎;若望的情人、弗朗索瓦的姐姐吕茜在遭强奸、弟弟死后视死如归,却最终选择了求生;就连若望也在面对弗朗索瓦和60名队员的选择中痛苦不堪……“萨特的本子非常棒。他有着坚定的创作信念,他的作品充满着人道主义精神,在二战之后激励着西方的普通民众。我在学校的时候就读他的书。我认为,无论是当时将萨特的存在主义引进中国时进行的夸张宣讲,还是后来对他进行的夸张批判,都不是建立在客观评价的基础之上的,也都没有真正了解和理解萨特的思想。”查明哲以萨特最受争议的“他人即地狱”的观点为例,为记者阐释了萨特的思想是如何被误读的。“‘他人即地狱’是一直以来被批判的观点,很多人无法理解为什么将别人称为地狱。其实,萨特是在一定的前提条件下才得出了这个结论。萨特说,当你的一切都袒露在别人的面前,在别人的目光之下你毫无隐私的时候,他人即地狱。由此可见,我们的理解错误,往往来自断章取义。”让观众感受血液的流动灵魂的颤抖虽然萨特的剧本满载着对哲理的审视、对人性的透析,但冗长厚重的对话、艰涩枯燥的哲理思辨、舞台色彩的缺乏和人物性格的微弱,都给查明哲带来了不小的难题。于是,他在二度创作中,力求增加丰润流动的舞台色彩、鲜活灵动的人物性格、严谨有力的戏剧节奏。

    张颐武对三联书店实行24小时营业的举措表示肯定。在他看来,在三联实现24小时不间断营业后,读书氛围更浓郁,“台北有家十分知名的整夜不打烊诚品书店,我每次去台北都会逛一逛,在店中看到很多年轻人捧书阅读。漫漫长夜,大家买咖啡看书,这样度过一整夜的时间,感受很美好。”

    2003年,26岁的谭继琼出任重庆市三峡川剧团团长。“当时,我们出去商演,别人问我们三峡川剧团在哪里,我说在万州,他们都很诧异,‘万州还有个川剧团啊?’我想,必须要有作品,我们川剧团才能发展下去。”2009年初夏,谭继琼得知剧作家隆学义写出了继川剧《金子》之后的又一力作《鸣凤》,在剧团没钱、缺演员的境况下,谭继琼大胆要求排演这出戏,“这是我们剧团20年没碰过的大剧目了!”为了理解《鸣凤》这出戏,谭继琼反复阅读巴金原著;为了塑造鸣凤这个角色,谭继琼告诉自己和身边的人,“我就是鸣凤”……2011年,《鸣凤》获文化部、财政部2009~2010年国家舞台艺术精品工程资助剧目;谭继琼凭借“鸣凤”的出色表演获得第二十五届中国戏剧梅花奖。同年,《鸣凤》夺得了第十二届中国戏剧节最高奖,“优秀剧目奖和优秀导演奖”。

    “在我那个年代,年轻的时候会狂热的排队买书,就到王府井新华书店,一大早等着上午九点钟开门。”张颐武回忆,那时候书不能随便翻。书店里头设有柜台、营业员,要哪本书要跟营业员说,每本书都像宝贝一样,“我们这个时代有24小时书店是种幸运,能够有一个地方在深夜时候有亮着灯,大家一同分享书香。”

    虽然戏剧市场不景气,主创和主演们却都十分投入,舞台美术人员先后5次赴康巴藏族地区采风,服装与道具人员进行了多次田野调查。该剧汇集国家级和川剧界顶尖级的编剧、导演、演员、作曲、舞台美术等主创人员近150人。其中,陈巧茹、孙普协、王玉梅、王超4朵“中国戏剧梅花”同台献艺前所未有。

    张颐武谈读书:年轻时要读“很难”的书拉开思想“韧带”

    相关负责人表示:“《妈妈咪呀!》本身就是一部十分欢乐的心灵治愈系作品,载歌载舞的片段,跟春晚本身的氛围也很搭。而且,自从冯小刚导演接棒‘春晚’之后也在努力寻求突破,我们觉得音乐剧这种形式就有一定的新意,所以就和导演组进行了接洽。”据悉,《妈妈咪呀!》若登春晚,剧中的返场曲目《妈妈咪呀!》和《Dancing Queen》将成为首选。 (记者 谢奕娟)

    在夜读会下场,张颐武和嘉宾九夜茴还分享了读书给人们带来的影响。张颐武表示,看书能让读者体验到没有机会在生活中体验到的事情,把整个事情放在心胸当中。九夜茴对此表示认同,她说,最方便获取他人智慧的途径,就是从书架走过轻轻抽出一本书的时候。

    现代元素也是该车的亮点,18辆“铛铛车”均为零排放纯电动空调车,车内配置有LED显示屏、全景风道、智能空调暖风系统和车辆视频监控等设备。“铛铛车”后车厢部配有两个换气扇,使乘客进入车辆即能感受到清新的乘车环境。全车所有内饰和材料均采用阻燃防火材料,并且在车内安装了多角度的实时监控摄像头,保证了乘客的出行安全。

    在读书历程中,对张颐武影响最大的是朱自清一本关于日常语言分析的书,该书教人应当怎样把话说好,跟人交流更有亲和力。张颐武分析,一个人在中学到高中前两年,乃至大学前两年都是读书很好的阶段,“那个时段的人精力充沛,此时应该读一些很‘难’的书。”

    回归传统张艺谋表示,执导《天下归心》是一次“向传统致敬”的中国传统美学“回归之旅”:“京剧的美就在于它纯粹的写意与概念性,所谓‘三五步行遍天下,六七人百万雄兵’,这是一种非常概括的、带有程式性的美。这次创作《天下归心》的思路就是从传统中提炼京剧的美学定律和概念,然后再运用现代的舞台演绎形式。我想做一部独特的京剧,但这种独特不是指京剧本身,而是我自己最后呈现出的形式,我希望它是独特并充满新意的。”据悉,在这部剧中,京剧传统道具“一桌二椅”将作为“魂魄象征”与“点睛之笔”出现,并随着剧情的深入发展,在舞台上变换出各种不同形式。另外,该剧还将牢牢把握住京剧“写意性”与“概念性”,并最终呈现出优雅、空灵又不失传统根基的舞台效果,以及韵味悠长的中国传统美学意境。

    张颐武进一步表示,很“难”的书意指那些看似“难懂”的书,比如黑格尔的《精神现象学》,就好像做一个思想的体操,把“韧带”拉开,在思想上打开宽度,“这样年纪大了才懂得换位思考。否则在将来的人生中间会错过很多美好的东西。”

    8月4日,邓小平亲自主持召开科学和教育工作座谈会。会议共开了5天,全部自由发言。邓小平一开始就说,自由一点,什么话都可讲。但前两天,与会学者表现拘谨,不敢谈敏感问题。

    “年轻时我总觉得自己聪明,但是越读书越觉得自己渺小。”张颐武认为,读书可选择经典与同代人的新书,那些“标配”的大部头书反而可以少一些。

    展览由市文联书记刘溪总策划,谈到策划此展览的初衷,他表示在济南,这种当代的艺术展相对较少,这些作品的重点不在于画什么,而在于画作背后的东西。365bet开户图为开幕式现场。

    九夜茴则感慨的表示,小的时候发现了阅读的乐趣,当时读书只是养成一个习惯,长大后形成了自己的人生观、世界观,在读书上会有些“放不开”,“因此我还是比较倾向无选择性的读书方式,或许更能受益。”

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